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2017-12-04

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2017-12-01

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2017-12-01

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为客户提供一站式影音系统解决方案
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    2017/12

    一、音响线用途及分类音响线是指连接各类音响器材并组成一套系统的联接线,主要有信号类和功率类和电源类线材。由于音响和视频类产品是供人欣赏的媒介产品,所以存在文化,环境不同而引起的审美观点的差别。由于音响和视频的产品已大量进入普通家庭,人们希望通过各类线材来简单调节系统,以满足自身的审美观点,虽然这种调节只是微量的,所以不同生产厂家的产品是存在着自身特殊的个性,首先是由于导体材料,绝缘材料和制作工艺的不同引起不可避免的差别,其次各个生产厂家通过材料的选择和线材的结构设计来人为控制线材性能的差别,来满足不同消费群的需要。所以说不存在**的材料,只存在着*适用的材料。从理论上讲,音响线材料的好坏,只能从保真角度上来讨论,即我们希望制造出线材使通过此线材的信号与输入信号完全相同。从产品生产厂家来说由于不同市场需求,产品必须有两种产品。一种是尽量保真产品,在专业市场的需求,另一种是无意或有意使线材产生善意的失真,以满足普通家庭的需求,即非专业使用。①.低电平信号线(话筒线),通常指通过电位几十µV到几十mV,电位几十nA~几十µA这样线的重点要解决的是屏蔽问题。一般结构变化不多,均匀2芯或3芯反螺旋的减少电感和噪声。每芯一般为φ0.12×20铜线,PEF或PE绝缘加屏蔽φ0.12×6×16,外皮为PVC。为了进一步提高信噪比,有些厂家在每条芯线外再加一层导电PE,这样可提高信噪比20-40dB。成品线一般为平衡结构(XLR),以减少长距离传输过程中串入噪声,此类线一般专业场合使用较多,所以品种和结构变化比较少,各类厂家基本差不多。②.高电平信号线(音频连接线),一般通过电位几十mv~几V,电流几十µA~几十mA。主要用于CD机与前级放大的连线,前级放大的到功率放大的连线等。用量**,变化*多的线材,人们往往用信号线来调整整体音响器材的音色特点,所以各个厂家各尽其能。线芯的结构,截面变化很大(22GA~16GA)。音色及频响变化也很大,各厂自身特点明显。线芯导线有用单芯线,多芯线,粗细线混合绞合,但*普通用φ0.12×20、φ0.12×40正绞。或中心φ0.16×7外缠绕φ0.08×5×8,具体的设计后面再谈。绝缘材料用PE、PEF、聚四氟乙烯等。单条芯线用于RCA,双条芯线以上可用于RCA和XLR都可以。多条芯线夹合减震的纤维绞合,外加屏蔽和PVC包套。一般各类线导电芯比小信号线粗些,因为流过的电流比小信号线大,同时加粗导线能提高低频厚度和动态。屏蔽要求低于小信号线。③.喇叭线,连接功放到喇叭箱的线料,此类线材是流过电压几伏~几十伏,电流几安培到几十安培,属于大电流线材,一般导体截面16GA—8GA(1.3mm2--8mm2),常见的二芯,四芯。导体用多股φ0.15-0.28组成,少数也有用单芯硬线。这类由于使用中流过电流较大,所以噪声影响不大,只有极少厂家使用屏蔽方式。④.电源线,电源线分为汽车音响用的动力线和普遍音响用的电源丝。由于汽车音响用电源电压很低12-14伏。所以流过的电流很大,一般从几安培到几百安培,所以动力线一般为单芯线10GA~0A(即6mm2--50mm2 )。一般音响用的电源线起码需要三芯,即火线,零线和地线。流过的电流几百毫安到几个安培,线芯面积18GA~12GA,为了减少交流电源对其它线材的干扰,部分厂家的线也制成屏蔽形式,设计电源线目的是畅通地使电源输送到器材,同时减少电源的干扰。⑤.视频线,使用在电视、DVD视频信号连接用的线材,由于它们要承载几十M到几百MHz的高频信号,线芯一般使用镀银,高档些的使用包银线材,以减少高频信号的电阻,线芯绝缘材料使用PE或泡沫PE,特富龙,以减少高频损耗和高频极化。为了减少高频干扰,每个芯线一样单独屏蔽,这类线材常见的有同轴射频线和S端视频线。⑥.数字信号线,由于数字信号有很高频率和方形信号的上升沿的严格要求,所以一般线芯为镀银线或包银线,同时要减少线间电容和电感,一般有厚的PE、泡沫PE或特富龙绝缘线和通常不能采用绞股方式,外层加屏蔽和PVC外套。二、音响线设计基本电磁学原理一般的电线用在直流电或50/60HZ交流电,频率极低,所以电容、电感对性能影响不大。同时对绝缘材料的损耗问题也没有太高要求。当线材工作在交流电即频率较高时,会产生一些我们平时很少想到的问题。1.直流导体电阻R’=ρ20×l /A[1+α(θ-20°)]κ1κ2κ3κ4κ5    20 :20℃时的电阻率。l:导线长度。A:导线截面。α:电阻率温度系数。θ:温度。κ1 :加工过程中引起电阻增加。κ2 :多根导线绞合而成的线芯,使单根导线长度增加所引入系数。κ3 :紧压线芯因紧压过程导线发硬所引入的系数。κ4 :因成缆绞合增长线芯长度引入系数。κ5 :允许公差引入系数。        铜       银       碳纤维      铝        镍铜(54%Cu)ρ20nΩ.m    16~17    15~16      35000     25~26        500~600趋肤效应:在直流电路里,均匀导线横截面上的电流密度是均匀的。但在交流电路里,随着频率的增加,在导线截面上电流分布越来越向导线表面集中,这种现象叫趋肤效应。趋肤效应使导线有效截面积减少,从而使它的等效电阻增加,随着频率增加,会使这种效应,变得非常显著。趋肤深度:ds=     σ:电导率  μ:磁导率当频率1KHZ时   ds=2.1mm   频率100KHZ时   ds=0.21mm,所以在高频电路中使用简单的圆实线芯是不合适的。虽然银的电阻略小于铜,同时但它的电导率略高于铜,所以银的趋肤效应也更明确。实际上在高频电路中简单靠使用银来减少高频电阻,效果也是不明显的,所以要用相互绝缘的细导线编织成辫线。邻近效应:前面谈了趋肤效应,有人会用简单的多股细线或干脆用方形多股细线结合以增加表面积来代替单股线,改善高频趋肤效应影响。但事情不是那么简单,实际这样的效果不明显。因此存在着另外一种很少提起的效应,当两条通过同方向高频电流的导体靠近时,由于电磁学同性排斥原理,引起相近面的电子推向远面,实际就相当于高频导体的有效截面减少。       铜导线                                   导线                   导线      趋肤效应                                           邻近效应(具体计算有兴趣的可参考电动力学和固体物理)3.导体交流电阻根据麦克斯韦方程可以推导出如下:R=R1(1+YS+YP)    R1:直流电阻    YS:趋肤效应因数    YP:邻近效应因数可粗略简化如下:YS=        Dσ:线芯外径     S:线芯中心轴间距离     KS  KP:分别是趋肤效应和邻肤效应的形状因子。   当圆形纽绞线分割为 1 、0.84. 电感并线自身绞合后就会产生一个电感,和多芯电缆相互之间影响也会产生电感        Li:自感       S:导体轴间距离      r:导体半径5.电容单芯线与屏蔽层之间的电容:       εr:材料的介质常数多芯线之间电容: 6.介质损耗当导体流过高频电流时,绝缘材料分子会随着交流电流的交变而产生振动和极化,这些振动和极化所需要的能量实际上是导体的高频电流所激发的,所以流过导体的电流能量被损耗。损耗角对于某些绝缘材料损耗角 是不固定的,不同频率电流流过是不一样的,一般来说随着频率提高, 也增加。7.导体交流性能的简化物理模型影响线缆的交流性能是一个十分复杂的物理过程,我们通过对线缆主要影响,简化数学模型可以得到如下模型。R3、R2、R1 导线的交流电阻,随着频率的增加,趋肤效应更加明显,引起高频衰减。在理想线缆中,希望此值尽可能小。R12、R23、R13 导线绝缘体的漏电和损耗,希望此值尽可能大。但实际线缆中,绝缘电阻不是无穷大,损耗角不是无穷小,但条件允许下,尽可能选择电阻大,损耗角小的绝缘体。L1、L2、L3 为导线的电感,一般屏蔽层的L3较小,可以不考虑。L1、L2 一般为几个~几十个μH。电感大对高频有严重的衰减,对数字信号线影响特别大,会引起数字信号的上升沿变宽,有可能引起jit。实际上,我们绞合线过程中就会引起L1、L2 增加,但不绞合又会影响信噪比,所以我们在工作中对不同的要求的线取一个合适的绞距和绞合方式,如芯导体用正绞,而芯之间用反绞,来抵消部分电感。C12、C13、C23 分别是芯线间电容和芯线与屏蔽层之间的电容,随着流过导线的信号频率的增加,电容引起的旁路效应增加, ,电容产生的旁路电阻变小,部分信号被电容旁路掉,使高频信号衰减,当然我们希望这个电容越小越好。但要减少电容,首先是增大芯线间间距G,但是间距增加引起线缆外径变粗和成本上涨,实际上往往受到限制,那么我们应该减少绝缘材料的介电常数 。以上谈到的对部分同志可能太枯燥些或很难理解,但我们只要记住会有这些现象产生,对下面理解线为什么要这样制造有一定的帮助。三、常用的材料一. 导电材料一般我们采用的导电材料是金属材料,铜、银、铝及合金,首先金属材料导电性能较好(ρ较小,即电阻小。其次金属材料导热性能好,当电流流过产生的热量容易传导出去。再者,金属材料比较容易加成线材,同时有一定的抗拉强度和弯曲性能。              锭材                         放大首先金属材料经过熔炼加工成锭材,由于金属材料在凝固结晶过程中会产生偏析现象,在晶界处产生杂质富集,这些元素中受影响**的是氧、硫等非金属元素和铁等磁性元素,氧、硫等元素会化合反应,形成氧化物和硫化物,这些化合通常是非导体或半导体,引起大的电阻和晶界处产生电容,引起信号衰减和失真。而铁是磁性物质,会引起信号的失真。所以往往我们在制造音响会采用线中采用无氧铜,以减少氧含量,选用高纯度的材料以减少其他杂质元素。不同的晶粒间,原子的排列方向是不一致的,当信号流过时,电子运动会改变方向和产生折射和散射,引起导电性能的下降和信号失真,所以在制作音响线中,我们往往采用长晶粒铜甚至是单晶铜线。    虽然在锭材加工成线材过程中,通过挤压,轧制会打碎部分晶界和氧化物等片状结构,成较小的散状或通过热处理来改善部分性能,我们首先要保证材料的纯度和结晶方向。1.铜,是我们*常用的制线导电材料。按照国家标准铜(制作线材用的铜)的纯度必须大于99.7%,电阻率 时小于17.24n ,当镀锡线和镀银线有所变化(在原材料检查一节中再谈)TPC:电解铜,就是我们普遍制作铜材料的原始材料。OFC:无氧铜,去除电解铜中的部分氧分子和杂质,一般纯度在99.99%左右,是音响用线的**标准,也就是常说的4N铜。Hi-OFC:高传导无氧铜,通过进一步去除铜中氧化物,并去除其他杂志,使铜的纯度提高到99.99%以上,同时经过加工和热处理,尽量使各晶粒中原子排列的晶格尽量一致,改善导电性能。LC-OFC:通过机械加工和热处理方法使高传导无氧铜的晶粒长大,减少导线晶界造成的信号失真。PCOCC:单结晶无氧铜,在熔炼铜时,用定向生长和快速凝固的方法,使铜的晶体生长拉长,*长的可以达到100米以上,使导线内晶界消失,根本上消除晶界和氧化物对信号失真的影响。PSC:实心光面铜:由于我们在线材拉丝过程中,铜的表面不光滑和表面氧化杂质带入,影响了信号传输的平滑性,特别是高频信号。由于趋肤效应,高频信号只在表面传输,不光滑和不清洁的表面使高频信号传输不畅和失真(就像汽车开在坑洼路面)。PSC就是在PCOCC的基础上对线材进行抛光和去除表面杂质。              TPC          OFC           LC-OFC          PCOCC纯度         >99%       >99.99%        >99.99%         >99.999%氧含量      <500ppm     <20ppm         <20ppm         <5ppm结晶长度    >0.00002m    >0.003m        >0.1m           >1m2.银,也是我们常用的制线导电材料。因为银较贵,一般只作表层材料,使低频从中心铜线进行,高频从表层银层进行。银的导电性能略比铜好些,但由于电阻率略低,即电导率 高,趋肤效应比铜略明显,但为什么银用在高频线材中?因为银的化学性能比铜更加稳定,它的表面不易氧化,所以它的高频传输性能比铜好,在高频线中,如视频线,数字信号级中做表面层材料,当然在一些高档的线材中一般采用纯银材料。首先是有更好的导电性能,其次作为高档线有更好的商业价值。银材料也有OFS、HI-OFS、PCOSC、PSS不同纯度和档次之分。3.铜合金,这是一种不常用制线导体材料,俗称黄铜。主要成分铜、银、锌合金。现在在高档线材中很流行的一种材料。它的音色与传统的铜线有很大差异,对有些器材是很合适的,对于有些器材是很不合适的,也可以说是具有很大个性的制线材料。由于铜合金电阻比铜大一个数量级,所以它的趋肤效应比铜不明显,它的高频传输和低频传输更加一致。同时它的抗氧化性能比铜好,它的表面更有利于高频传输。缺点也是很明显的,它的电阻率很高,长距离的传输损耗太高,在需要长距离传输的专业场合是不适用的。同时,由于高频和低频传输特性与铜有一定差别,容易引起正常用铜线材调试平衡的系统用了铜合金材料后会产生新不平衡,所以它的使用性有一定的局限,通常表现为高音亮丽。4.碳纤维,过去碳纤维导体主要用在一些高输入阻抗的仪器和医疗器材上(在江苏有些厂在生产)。它的抗老化,抗氧化,抗拉强度极为优异。它的内阻很高大约高于铜线的3个数量级,同时它的直径一般在几个 ,所以它的趋肤效应不明显。以上的特点决定的碳纤维很适应高频信号传输,但它的缺点也是十分明显的,它的内阻很高,1米长的信号线内阻一般为几百欧姆,而同样尺寸的铜线只有零点几欧姆或更低,对于输入阻抗低的器材是极不适合,引起信号衰减,动态压缩。在大电流场合中也是不适合的。VDH的 the third一条300多万条碳纤维组成的喇叭线,每米阻抗高达70 电阻,已经高于一般信号线电阻,常用喇叭线长3米。有0.2 ×2电阻已经超过喇叭分频器内电感内阻,甚至超过喇叭内阻十分之一,严重降低的阻尼系数,对于低阻抗和大型喇叭箱低频非常不利,更不用说在需长距离传输的专业场合,它的成品线材制作与铜线工艺也不同。解释:前面所叙的铜的纯度是铜棒的纯度。这些纯度的表示方法是带有许多商业意义的,但做线行业都这样称呼。铜的纯度达到99.999%以上当前的检测技术是无法检测的(包括美国国家计量局)。因为化学分析高纯材料是用减量法进行。要精确的数据,使用的天平必须达到几十亿分之一精度,这种精度受风,潮气影响。那怕是在真空中称量也是难以达到的。再加元素周期表上面的所有元素去减量。所以,一般线材铜丝能真正达到99.99%纯度已是很好了。99.999%铜在提纯后需用玻璃真空封装,如长期接触大气是不可能达到99.999%的铜丝。我曾经在中科院分析国外各线厂的各种高纯铜制成的线材,线材都是极新,而且号称7N,8N纯铜,实际纯度无法达到99.99%。含氧量**的是古河线60PPm,其它均大于100ppm.。为什么会有与标称有如此大的差别呢?经过离子探针的进一步剥离和分析,发现材料生产工艺是严重影响线材质量的根源。首先线材拉丝过程中模具的不光滑引起拉丝滑痕,这些拉丝滑痕中往往带入润滑油等其它杂质,通过下一道拉丝卷入导线中,其次热处理过程中的氧化和生产过程中的导线保存不良,产生氧化受潮及其它气体的化学反应。高纯铜线和大晶粒,晶粒趋向均匀的材料,确实是对线材的性能有一定的提高,主要是中低频的改善,但高频性能提高主要决定于导体的表面,所以对于制线角度来说,导线加工工艺的质量保证要远重要于纯度。目前,值得注意是黄铜丝材料。在国外中高档线中颇为流行。(一般家庭使用)在不是很长距离的应用,由于高音亮丽,在AV系统中使用比较适合,它的成分Cu加20-30%Zn.由于Zn与Cu是固溶状态,一般不会产生其它结构,导电性能还是可以接受的,电阻率一般是纯铜的4-8倍。由于它化学稳定性好于Cu,生产时对材料保存,使用要求也不需要太严。同时,黄铜丝的成本也不高,拉丝的加工性能与铜相似,所以工艺上也不需要改动。至于部分厂家加入银这纯粹是商业炒作,因为Ag加入黄铜后电阻反而增加,化学稳定性也没有什么提高,**提高的是硬度,结果使拉丝工艺更加困难,实际生产中,只需加入使正常化学分析可以检测到的银就可以了,就达到商业价值。二.绝缘材料现在生产的电缆绝缘材料主要是塑料。油、橡胶、纱已很少使用,电缆对塑料性能有如下要求。电绝缘性能:体积电阻率,介质损耗角 介电常ε数,介电强度。机械性能:拉伸强度高,断裂伸长率大,柔韧性好,冷弯曲性好,耐振动性好,耐磨性好,热性能:耐温等级,长期使用温度及短时工作温度。热交形率,耐热冲击。耐气候性:环境老化,耐气候老化,耐温,耐辐照。安全性能:阻燃低烟、防霉、防鼠主要用途:芯线绝缘用塑料,填充塑料,外皮用塑料。下如,我们对音响线重点要求的绝缘性能进行分析,体积电阻率,一般PVC  ρ>1×1013     PE  ρ>1×1015     聚四氟乙烯ρ>1×1018 都能满足音响用线要求。介质损耗角 :这对音响线来说是很重要的,如果 高,意味着高频信号会受到衰减,这样减少不是简单的信号振幅大小变化,而是一些小信号的损失,实际听感上, 大的介质制成的线高音发暗,发浑,小细节丢失。1MHZ       PVC        PE         交联PE        聚四氟乙烯   聚全氟乙丙烯  发泡PE    4-5×10-3   2-3×10-4    3-5×10-4         2-3×10-4     2-3×10-4     1-2×10-4明显PVC的 大于PE 20倍左右,所以一般制造高档音响用线是不使用PVC做绝缘材料,特别是用在高频场合,如视频线,数码信号线是**不能使用PVC材料的,而通常会发泡PE。介电常数:前面已谈过,芯线间的电容正比于介电常数ε,通常制造线材中,尽量减少电容,以减少高频衰减和增高脉冲的上升速度,(部分特别设计的有强烈个性音频线例外)所以要选用低的介电常数的绝缘材料。1MHZ   空气    PVC    PE      交联PE   聚四氟乙烯   聚全氟乙丙烯    发泡PEε          1     6~10   2.2~2.4        2.3~2.5      2~2.2          2~2.2            1.4~2   介电强度(俗称耐压): 是PVC、PE等,它的介电强度均大于10kv/mm完全能满足音响用线的几十伏耐压。造成PVC在电绝缘性能上差主要原因,PVC是有极分子结构的。正常下每个分子具有固有电矩,在电场作用下,产生排列,称为取向极化。在高的频率下,由于分子的惯性较大,取向极化跟不上的电场的变化,产生严重的损耗,而PE只是惯性很小的电子产生位移极化,所以在高频下损耗低。通常音响用线制造中,尽量不要选择有极分子机构类材料。常用到线用塑料有如下特点 :软PVC:稳定性好,通过交联式其它方法的改性,耐温等级高,改性后可以耐到120℃左右。容易制作,容易添加其它材料,达到阻燃,低烟,抗磨,抗拉,但电性能不好,所以一般选用软PVC作为音响用线的外皮材料。高低压聚乙烯PE:它的介质损耗角小,介电常数也小,吸水小,化学性能稳定,广泛用作音响线缆的绝缘材料,缺点也是很明显的,耐热性低一般70℃左右,尺寸变化大,加工工艺不适当时,容易发生开裂,近年来,通过加入交联剂,防老化剂,聚异丁烯等,使性能做到很大提高,耐热等级可达到105℃完全能达到作为音响用线绝缘材料的要求。一般来说,中高档的音响用线均采用PE绝缘。随着使用的电流频率提高(如视频用线,数码用线)需要进一步降低介质损耗和介质常数,我们就应采用发泡PE,但要注意的发泡PE的吸水性较大,制作成品线时应该注意,并对两端进行密封。 聚四氟乙烯(俗称特富龙):这是一种极为优异的制线用材料,它的电绝缘性能与PE相同,但它的热性能,化学稳定性,机械性能是其中塑料无法比拟的,它的耐温等级可达到300℃。可是它的成本较高,制线困难(无法用传统方式挤出)所以只有高档线缆才采用。聚全氟乙丙烯:由于聚四氟乙烯性能极为优异,但制线困难,所以进行改进加入丙烯,使它可以用传统方法挤出。除了耐温等级略低于聚四氟乙烯(200℃),其它的性能与聚四氟乙烯相同。市场上看到的俗称特富龙线,大多数均为聚全氟乙丙烯。用作填充材料的塑料,一般要求吸水少,抗拉强度高,减震性能好的材料。四、音响线的基本结构及特点在音响线的设计过程,我们主要关心的问题线缆的直流电阻(特别是喇叭线,电源线)它必须足够低的直流阻抗,以至于喇叭 箱有足够的阻尼数,使低音清晰有力,其次低的介质损耗使声音的清楚,低的电感和电容,使信号通过线缆后,上升速度尽量的快,使高音明亮,但这是制作的线是 理论上想法。由于电阻、电感、电容等损耗总是存在的,同时又要考虑到一套器材用某种线缆连接时,设计师可能调整到一种平衡(这种平衡也是带着设计师的文化 背景)。当我们制造一条特别理想的线材连接到这套器材中,得到的声音未必是平衡的,或者说未必有很好可听性。所以线缆设计是要涉及你面对市场的文化背景, 使用器材等因素,世界各国的线厂,线材在器材中呈现着各自的个性,有些是因为制作材料和工艺的局限,有些是设计师观点差别,就因为这些个性不同的线缆,对 于普通用户来说,选择其中适合的线缆来调整自己的器材满足自己的审美观点。虽然线材存在着个性,但也存在在着共性。直流电阻必须足够低,对于信号线,视频线等小电流类线材,必须小于负载的千分之一,对于喇叭线电源线必须小于负载的百分之一,这样可以提供必要的阻尼减少信号流过线材的损失,介质损耗必须足够小使小信号完整的体现,足够高的抗干扰能力(特别使小信号和高频用的线材)足够强的抗拉度,减少损坏,有一定抗老化能力。这样都是容易理解的。重点讲述一下很难把握的问题:线材的电感:一般设计习惯总是把电感量降到**,对称式线缆导体芯采用正绞方式而芯线采用反绞,这样通过合适选择绞距可以把电感降到在一个合理的值以下,对 于视频线这类高频线材往往要采用同轴方法以降低电感,这样线的导体不作绞合以降低电感。实际设计过程中,往往可以把线缆的电感量控制在合理范围。  线材的电容:理论上讲线材的电容是严重的影响高频的传输需要尽可能底。实际使用中,这个电容值是需要特别控制。例如sony的彩电,画面比较锐利,当然一般 人不希望再用很低电容值的S线去驳接信号,使画面更加锐利,那么应该选择电容值略大的线材,根据设计师的经验和总结**线厂的产品特性,小电流类线材来说 一般把变频信号电阻衰减和电容衰减的之比值控制在1:2.5-1:4之间,这样的音频线材在音响材中显现较平衡的声音(即一般40-80PPM)视频线比值控制在1:2-1:3之间(即一般的30-50PPM)电容偏小时有利高频变频传输,属于清冷型线材。对于喇叭线由于负载阻值小,正常制作线材的电容对性能影响不大,而应该注意电感值对性能的影响。线材的耐振性能:线材的耐振性能能对线材传输信号有极大的影响。振动的来源首先当交流电通过导体后。导体自身产生振动。其次外界的振动传入的导体。由于振动 两个细导体间的电流穿越和沟通途径不断产生变化,导致通过这一条导线的信号相位差在不断的改变如果用频谱分析仪来观察,可以清楚的看到信号频谱被宽化,这 是一种相位失真,这种失真使信号的分析率上升速度和平滑性受到影响,如果是喇叭线实际听感清晰度下降,声音发虚,声场略大而浅。要减少这些振动,要进行绞 合,但过小的绞距会造成导体的应力过大损坏和电感的过大,选择抗振的绝缘体和制线挤出时绝缘体的紧压是解决导体自身振动的主要方法。软质PVC太软了,对 减少导体的振动效果很差,而较硬的聚四氟乙烯是常见材料中**的,对于减少外界振动的传入,编结硬质的减振网是有效的,同时在外皮与芯之间加入减振的麻丝 也是有效的,同时也提高了抗拉强度。导体选择及外表面质量:导体的选择对一般线厂是很辣手的事情,从铜丝厂购入的导体首先不清楚加工的材料质量, 其次是铜丝制作的工艺和实际制线时导体的质量保护是有严格要求的。不同导电能力的导体面有所选择,有些电厂用较粗pcocc铜作中心到线,再缠绕高纯的无 氧铜导体,以达到音色的平衡。高导电能力的导体往往使人感高频的亮丽(只要器材设计过程中应用某种线材对系统进行平衡性的调整)但是一定纯度和晶粒尺寸、 晶格趋向是必要的,它对音质的改善。导体的表面质量是极为关键的问题,一个光滑,清洁的表面对提高线材的质量是决定性因素,我曾经做过试验用同样工艺和纯 度的银丝铜丝作成的线材在频谱上看不出大的差别,但实际听感上我们听到了一定差别,这是因为它的表面清洁不一样,银的化学稳定性要好于铜,在空气中放入一 段时间,就可以看出银线和铜线在频谱上呈现的差别。在真空中用氩离子枪对铜线进行表面剥离和光洁,制成线材后听感明显提高,高频变的更**和细致。制成线 的明显优点是导体表面的导电性提高。在结构方面:软质多芯线:音色较为温暖柔和,底蕰醇厚硬质多芯线;能量感强,高音明亮清冽中庸,多数的线材采用这种方法。单芯铜线:其速度感强,解析力高,但低音稍薄。如下结构是我们常用的线结构:1.这是*常见的喇叭线结构,导体芯绞合这类此电感电容均较小,抗干扰差,耐振动差结构简单易于生产,是低档喇叭线。2.这类线比 1:电容量进一步减少,其他相似。3.多芯并行排列,多芯并联使用这种线材把电容、电感及高频的超肤效应降到很底,这种结构十分有利于高频传输,一般有高频亮丽的个性,但机械性能比较差,对外界干扰敏感,一般用于中高档喇叭线。4.同轴结构:结构比较简单一条中心为多芯导线, 90%以上覆盖屏蔽,多用于视频和数码线以及比较低端的RCA信号线,优点是电容电感较小,缺点线抗干扰一般同时干扰信号容易反馈到器材。避振性能较差,不能做XLR传输,所以很少在专业场上使用。5.多芯导体互相绝缘,螺丝绞合排布,小电流线基本采用无源屏蔽,大电流线一般不如屏蔽,如对噪此要求特别高,可以芯线绝缘体外再加导电PE这是大多音响线结构;易于生产,抗拉强度提高,避振较好,可以抵消部分干扰。同时可以用多芯并联结构来减少,趋肤效应缺点,但电感电容较大,如果需多层芯线绞合内层与外层绞合方法相反。对抗振要求提高的线材芯绞合时加入麻丝等,提高避振,抗拉强度,减少电容,外皮编织减振网,防止外振动传入。6.Litz常用中高档音响线结构,从(5)结构中改进而来,几条相互绝缘(可以是不同导体直径)导线按对称形式轴向排列,螺旋方法走线中间是避振层进一步提高了避振性能。合理使用各种线径控制趋肤效应,同时减少了电容,使高低频率信号可以更平均的传输。同时调节高低音的平衡。7.编织结构:这是一种较少用的结构,一般用于高档的音响线。利用线材编织(有些像编辫子)来控制电感电容量,编织时的互相交叉结构来抵消部分干扰和自振动,同时用多芯并联使用可以方便的控制趋肤效应。这类线材优点,方便控制各种性能容易达到需要的个性。缺点,机械强度,抗振性能,屏蔽性能均一般。其次编制工艺不易稳定,有时性能有较大的差异,需要生产中注意。8.螺旋结构:这是从(3)结构发展而来,中心处是一条粗的绝缘材料,外面螺旋状缠绕(3)结构扁平线,这样提高了机械性能、避振性能,同时使抗干扰性能也提高,虽然电容电感略有提高,但正好弥补高频亮丽的个性,但缺点是螺旋后芯线变长,电阻略增加,线材外径极粗,成本贵,但目前来看是*合理的高档线材,实际听觉高音清晰,流畅,只是由于电阻的提高低音力度有一定影响,可加大线径来解决。九.国外主要音响线生产商及线材结构和特性市面上,中高档的发烧线材主要来自日本。高档(昂贵)的发烧线材来自欧,美为主。像来自日本的线材,大数极为重视导体的纯度及晶体结构和绝缘材料的性能,不讲究线材结构,强调以高纯度的导体材料和低衰减绝缘材料来改进传输效果,其音色表现很精确和中性,在专业界使用较多,它们的产量较大,产品制作工艺极为严格,往往线材经过20,30年的使用声音变化不大,里面的导线还是光滑如初。相对来说,欧,美的发烧线材大多具有调校音色的效果,或者说个性突出。大多数情况下,美国的线材,其表现动态凌厉,频响宽广,声音清晰爽快,质感明朗,概括说风格大方。欧洲的发烧线材制作比较特殊,对线材的编制,屏蔽,避震等方面比较考究,风格上比较内敛,适合表现古典小乐队音乐.9.1   日本线厂,一般日本线厂都比较大,一般都自己生产线材,产品品质都很高,性能一致性好,寿命长。a.       铁三角AudioTechnical:铁三角旗下的线材种类相当丰富,不仅横跨了音频和视频领域,涵盖了数字及模拟范围,就连电子乐,专业PA四材使用的特殊线材也有生产,可以说用到的线材都有。在铁三角线材中一般使用Hi-OFC铜导体材料,它是由高纯的OFC铜。通过高温退火和压力加工而来,由于无氧铜内部的结晶呈不规则排列,从而降低导电性能。而H:-OFC有更整齐排列的结晶,使电子流通更为顺畅。PCOCC单结晶铜作为低音加强导体。这两种材料混合而成,获得更均衡,准确的传输效果。音频信号线,线身结构设计严谨,中心导线有两支,每支导线多根股中线(0.16~0.18mm)的直线型单结晶铜线为主芯导线,作为加强低频传输效果用,外卷多股较细(0.08~0.12mm)Hi-OFC铜。据原厂的说明,利用无氧单结晶体铜加H:OFC铜线,可让两种不同材质的特性加以融合,让其传输表现更加中性。导线外覆掺有陶瓷防震PE绝缘材料,另再外覆一层导电PVC作为屏蔽,导电PVC的外面夹麻丝,具有高抗震和抗拉,再利用铜箔及Hi-OFC线构成隔离噪音层,加上含钛金属粉来的软质PVC外皮。它的线材级别高低主要决定于导体的截面,一般(0.4~1平方mm),插头选择镀金并经非磁性处理,使用含银焊锡,改善焊锡的导电性能,并经密封处理,以防止空气进入导线引起氧化,并确保内部高纯度导线的品质。声音表现相当优异,它具有中性,无音染的特点,当音频通过不会让人担心出现不良的声染失真,高频表现得清晰细腻,中频。低频的表现也层次鲜明,动态对比凌厉,细节再现细腻,音场宽阔,价格也比多数欧美线低了许多,*贵的信号线(1m)零售价不超过两千元。视频信号线,采用标准75Ω同轴结构,中心7根直径0.16mm的无氧铜单结晶体铜线。外卷8股(每股7根)Ф0.12 mm Hi-OFC铜,总截面达0.8平方mm外覆陶瓷防震PE绝缘体。绝缘体上加一层铜箔及Ф0.12x16x8无氧铜屏蔽网,加上含钛金属粉末的软PVC外表,隔离屏蔽电磁波干扰的效果比较好。表现画质稳定,明晰,且没有刻意沉重色彩现象,零售价约300元。S端子信号线,由于采用4针接头,线材内部结构较为复杂,加上视频信号中的Y/C也是高频信号,因此线内部屏蔽效果必须好,这样才会有较好的传输效果,内部有两支类似于视频信号线,略细,带屏蔽,外夹绵质防震材料和Ф0.12mm7根Hi-OFC铜,并包覆一层铝箔作为屏蔽之用,加上含钛金属粉末的软PVC外皮,高频噪音处理得相当彻底。同轴数码信号线,由于数字信号属超高频,因此数字信号的高频噪声和数码线的电感,电容成为同轴数码线设计重点。中心导线为7根Ф0.12mmPCOCC,外卷12根Ф0.12mmHi-OFC,导体外覆陶瓷防震PE绝缘体,再包铜箔及16x6Ф0.12mmHi-OFC屏蔽层,再加软PVC材料,外包裹16x8Ф0.12mmHi-OFC屏蔽层,加含钛粉末软PVC,组成同轴双屏蔽线。**档的使用同结构银线。线材表现相当好,解析度高,难得声音依旧丰润。喇叭线,也就由两件铜导体混合,一层或双层卷绕,用PE绝缘体,双芯或四芯,外加含钛粉末PVC。b.雅确Acrotec雅确线材有如下特点,使用高传度Hi-OFC铜,包括插头也能使用Hi-OFC 独特的各种线径导体混合,优秀的绝缘材料,高档的氟塑料,中档聚丙烯。完善的抗震性(首先绝缘体用高强度塑料减少导体自身振动填充羊毛减少外界振动,在外皮外再用塑料的编织减振网),喇叭线也加屏蔽。声音特点:信息巨细无遗,音场宏大,动态强劲,充满活力。整体风格倾向美国风格。c.古河 Furukawa古河是一家大型公司。下属每个分公司都各自有研究部门。以生产导体材料为主,各类型电缆线可达近万种,供给世界各地。古河的导体生产技术是当今世界****,用音响线类导体有pcocc系列和μ导体。μ导体是一种工艺较复杂,用Hi-OFC与pcocc进行复合,得到具有优异的导电性能和**的抗拉,抗弯和不易损伤导电性能。古河生产的线材结构很普遍,导体为直线型。导体与插头采用冷焊连接。它的pcocc系列,音色、音质、音象属**,是理性的保真线材,总体风格偏向通透、清丽、快速,高频略带阴柔;它的μ系列,音色比pcocc系列略柔和、细腻,比较适合古典音乐。9.2  美国线厂,美国线材厂多如牛毛,一般都委托其它厂家生产,产品品质差次不齐,其表现大多动态凌厉、声音清晰爽快、质感明朗。a.超声空(Tara Labs)超声空是一家**的线厂,它的高档线材在市场上取得极大成功,风格独特,市场炒作**,价格极为昂贵。中低档线也没有什么独特之处,导体为多芯,Ф0.15mm 6N铜左右的多股线,加PE绝缘,声音中规中矩,略细腻,柔和。高档的视频线和部分数码线采用高纯银导线加PE绝缘。它的高档音频线采用黄铜合金(铜,锌,银)。而且它的导线为0.18mm方形,较一般Ф0.12mm铜线粗,芯导体截面0.3mm2。**的产品对导体表面进行抛光,减少导体氧化而引起高频失真,真空玻璃球体聚乙烯绝缘(类似于泡沫PE,硬度略高于PE)。由于铜合金的抗氧化性能高于纯铜,加上导体表面进行抛光处理,它的表面质量**。采用多孔的PE使绝缘材料的电介质性能提高,同时在硬度上略高于PE,导体自振减少。线芯平行排列减低导体间的电感量,外加屏蔽层,外皮为PE加塑料编织网。线两端加铝质定震套,环内注有阻尼物质,把器材振动通过接插件传导到线材的振动减少。*有特色的是屏蔽网是全隔离式,两端不接地,有一个专用的地盒来连接屏蔽线,洗手干扰信号。一般信号线大都运用单面接地方式来消除干扰,缺点是被接收的干扰,有可能反馈的音响器材的电路之中。b.线圣(AUDIO QUST)从70年代开始,AUDIO QUST就开始用李兹线结构来制造音频线,同时具有良好平衡传输特征,即把多支相互绝缘的导线均匀排放在圆周上,进行绞合,减少电容,趋肤效应和减少震动。到了90年代,开发PSC和PSS铜、银并对导线表面进行光洁处理,绝缘材料 也发展到泡沫氟塑性。*近又使用专利技术“电斤质编压系统”DBS来有除导体和绝缘的不良影响,其实DBS的结构很简单,圆形排列的互相绝缘的导体中间其中有一条线,作为DBS电介质编压正极,而DBS电介质编压的负极与导线的屏蔽相连,这样在导体和绝缘体之间会形成一个相对稳定的直流电场。据说,DBS系统可以使导线的导体和绝缘体均能在一个相对的理想的环境下进行信号传输,从而提高信号的传输效率,增加弱信号的号。目前AUDIO QUST已经稳稳地占领音响线材主要市场,成为主流品牌之一。c.怪兽(MONSTER CABLE)它是音响专用线产品领域的鼻祖,产品种类齐全,产生大众化的产品,在AV领域中产品极大,线材结构简单,用料也普遍,有较高的性价比。总体来说声音明快,动态**,只是声音略粗糙。d.音乐丝带(NODEST)它是一家以生产中高档线为住的小公司,近年来在高档市场颇为走红。早期产品,把导体做成扁平状,用氟塑料绝缘。再把多条扁平芯水平排放,再挤上塑料,所以它的线材是扁宽带状.电容,电感极低,声音表现为高音通透和高解析力,音场宽敞开扬,音域略偏中高频,此线抗干频性能、抗拉性能不佳,只在高端民用场合使用。近期,再把扁平线绕在一个塑料芯中在加外皮,电容、电感略于增加,音域比早期产品平衡,抗干频性和抗拉性能有所提高(实际上是扁平平行线与李线结构相结合),*近有新产品推动,线的结构更为复杂。
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    2017/12

    歌厅、舞厅、迪斯科舞厅是性质不同的娱乐场所,设计时选用的设备也有所不同。  歌厅一般以唱歌为主,它除了碟片和卡带作伴奏外,有的还用乐队伴奏,所以应备有多路话筒。有歌手演唱时对话筒和调音台的要求更高一些。调音台应根据乐队大小选用12路、16路或24路输入的。演唱和爵士鼓可选用动圈话筒,小号、萨克斯等管乐乐器和弦乐乐器常选用电容话筒。为了使各种乐器都能发挥其效果,每种乐器**安放一路话筒,而爵士鼓应摆放多个话筒,且话筒与大鼓、桶鼓、军鼓的摆放距离为10cm左右,这样才能使乐队得到*佳效果。  每个歌厅不仅要根据其形状与面积大小来设计音箱的摆布位置,还要根据舞厅的混响时间参数来选用音响设备,故设计者对各种品牌的音响参数与质量应非常了解。  歌厅的音箱,除在舞台两侧摆放主音箱外,可根据歌厅的面积及高度,在灯光棚和座位顶棚上吊装辅助音箱。舞台的监听音箱的数量,则根据舞台大小确定,为了使音乐和演唱者的高峰信号不出现削波失真,音响必须有足够的功率余量,故在选用音响时,功率以大些为好。  一般舞厅的音响设计较为简单,只需在舞池中保证有足够音量即可。  迪斯科舞厅的音响设计与歌厅、舞厅的音响有所不同。迪斯科音响的主要特点是要求强劲的低音功率。因为强劲的低频频率能够产生强烈节奏感,以激起神经兴奋,使之有愉快之感。  往往二三百平方米的迪斯科舞厅里,需要上千瓦的音乐功率才能保证效果。为了使迪斯科舞厅能保证足够的功率和强劲的低音,在音箱选用方面,多采用15英寸、18英寸、24英寸的大口径低音扬声器,并常用4个或8个超低音音箱放在地上放送低音或超低音。在灯棚上可挂上4个到8个高音箱,利用扬声器的特性,射向舞池,这样不仅可使跳舞者能享受到强劲的音乐,又可使舞池周围的座位不致出现过强的音乐。  歌舞厅音响配置中的匹配问题应特别注意。如阻抗匹配、功率匹配、阻尼匹配等。系统匹配不佳,会导致信号失真;失真过大可使信号变成方波,有时甚至使系统严重损坏。  功放、音箱功率与阻抗匹配是系统中*关键的问题。大多数专业音箱内都装有功率过荷保护电路。当功放功率大于音箱功率时,保护电路开始工作,音箱得以保护。故在功放和音箱功率匹配上,功放功率可适当大于音箱功率,其优点是功放的功率余量大,可适应较大的动态信号而不致于过载失真。  在阻抗匹配上,功放的输出阻抗**和音箱的标称阻抗相同,这样功放的功率才能达到额定值。若负载阻抗大于功放输出阻抗,功放的输出功率会降低,容易过载失真。若负载阻抗小于功放输出阻抗,系统有可能会损坏。通常为了达到阻抗匹配,可用串联、并联或混联的方法来实现。  总之,要设计一个**的歌舞厅,并非一件容易事,其音响、灯光、装修、座位摆布及美术设计,以及整体布局上都要协调才能达到较好的整体效果。
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    根据歌厅装修和资金投资情况来配置点歌设备,还要根据不同地方的点歌习惯,一般情况以整个歌厅档次来定。 触摸屏是当今***的一种点歌方式,是高档次的象征,其优点为:点歌方便、直观,档次高;缺点是造价高。大面板是这两三年普及*快也是用的*多的一种点歌设备,档次较高的是将大面板和金属点歌架组合在一起。大面板技术比较成熟,主要分两种:一种是挤压式(气泡式)点歌方式,即用手指按压所点的键码,点歌不灵活,目前基本不用了;另一种是触摸式面板,只要轻轻点击一下所要的键码就可以了(跟触摸屏相似),灵活性好。面板优点:技术成熟、上档次;缺点:点歌还要看面板上的键。鼠标是比较理想的点歌设备,但目前的装修情况和点歌架的结构不适合用鼠标,优点:点歌灵活、连接简单、直观普及高、造价低;缺点:不上档次。小键盘目前很少有人用,遥控器基本和其它点歌设备一起配合用,很少有单独用。
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    2017/12

    音箱的寿命与保养     一、音箱的寿命到底有多长,这是很多人都关心的问题,正常使用应该说15年**没问题,保养好的话时间甚至更长,如散仙兄你那对劲浪907Be,只要保养的好,保你用上20年绝不会有问题的。在我自制的音箱中使用超过15年的有N对,而且仍在正常使用。但为什么有的音箱用到几年就损坏了呢?这与使用和保养有很大的关系。下面我就涉及音箱等有关问题简述一下:    音箱主要有喇叭单元、分频器、箱体、倒相孔、接线柱、线材等组成,从保养的角度去看,前三项为主要,后三项为次要。1、喇叭单元    喇叭单元的主要构造由扼环、音盆、定芯支片、磁路(包括磁体、T铁、音圈),盆架等组成,而影响音箱寿命除音圈被非正常使用烧毁外,主要就是扼环和音盆了。扼环:扼环材料寿命顺序为布边、胶塑复合边、硅橡胶边、泡沫边……。较易损坏的是泡沫边(如JBL有一种LX系列音箱),由于采用了泡沫边的喇叭单元,在正常使用3-5年里就折裂几乎报废,我帮朋友修过N只这样的喇叭,无一例外都很泡沫折环损坏。当然泡沫边的材料成份和制作工艺的不同,其寿命也会不尽相同。其次就要数硅橡胶边了,原来国产“飞乐”低音喜欢用此扼环,它的缺点主要是如果工艺不当,时间长了,容易老化而产生惰性变形和龟纹,而影响使用。当今扬声器制造厂还是广泛采用硅橡胶扼环和胶塑扼环为多数。     而使喇叭单体的寿命大大延长的扼环,是布边扼环 ,它大部分用在专业扬声器上,但也有用在民用产品上,如南京生产的12寸低音扬声器YD315-8b采用的就是布边扼环。  2、音盆    音盆在喇叭单元使用中,采取了多种材料形式:其防弹布、纤维编织盆、PP盆、云母聚丙烯盆、铝镁合金盆之类的问题倒不大,主要是纸基或纸基复合盆,由于蛋白纤维的存在,在南方潮湿地区几乎不可避免的被霉菌侵蚀,即我们常见的霉点与白斑而令人头疼。这种音盆的所表现出的音色柔美、淳厚而倍受扬声器厂的青睐。如美国的“JBL”,丹麦的“威发”,挪威的“西雅士”均生产出大量的纸基或纸基复合音盆的喇叭单元,那么怎样保养的问题,尤其是对高挡喇叭的保养倍受发烧友们关注。3、盆架    盆架目前广泛彩的有二种材料,即薄铁皮冲压盆架和铝盆架,当然还有其他材料的,如尼龙塑料盆架(奥普802和西雅H545)都是采用此种盆架的。进口和国产高档喇叭单元大部分采用的是铝盆架,它强度高和抗震性能优越,比普通冲压铁制盆架要好得多。不过小口径的单元倒也无所谓了。还有定心支架(即黄板)都是经过特殊工艺生产的布麻制品,只要不脱胶,也没啥好说的了。4、磁体    磁体几乎无须保养,不过时候长了会有一点失磁现象,但对整体表现影响并不大,顶多是灵敏度有点下降,仅仅是微乎其微而已,防磁喇叭要比普通不防磁的情况要好得多。 二、如何保养音箱及喇叭单元,我把多年来保养的经验告诉大家:    1、箱体**选原木制造的,外饰用高耐磨、高强度油漆制品较好,但比较少见;大部分是用高密度机制板外饰木纹纸或木皮(外表如果没有油漆的,建议重新油漆N遍)。摆放位置应该在干燥的房间里,尽可能地避免阳光的直接照射,千万不要放在潮湿的地方,防止高密度机制板遇潮而澎胀,那就麻烦了。而且音箱也不要长期搁置不用,每月至少要用1-3次,每次用一小时以上,否则会带来很多的麻烦,如材料的静态疲劳,分频器中无极性电解电容漏电等,轻则影响正常工作,重则影响它的寿命。     2、喇叭单元的保养(无论是箱体里的或是新购的喇叭单元。)         (1)将成品箱中喇叭单元细心拆下,一定要小心,并在箱体和喇叭上用油性笔做好位置记号,以便保养好后复位安装。         (2)准备一盒进口车腊(进口品牌轿车上用的)均匀地抹在磁钢上下二层T铁上,一般此T铁均为铁制镀锌品,如果盆架是铁盆架也须这样处理,让腊就附在上面,不要把它擦掉,可防止N年不被锈蚀。        (3)喇叭单元从音卷引至接线端的二根抛物线状的编织软铜线上,也须涂上腊,并用手指来回弄均匀,也不要把 它擦掉,以防止时间长了,该引线发黑变得弹性减小而影响工作。        (4)如是纸基或纸基复合盆出现霉点白斑,请用医用酒精棉球,从背部细心快速擦之(酒精棉球要拧得半干半湿,不能太湿了,也免渗到音盆的表面)。如表面有霉点白斑时,只能用40-45°的温开水,加几点洗手液香波,用干净的软毛巾蘸水拧干擦净即可,掌握适度,不要多次反复的擦。切不可用酒精之类,带有挥发性的有机溶液擦之。        (5)高档喇叭在煲透后(一般1-3个月),再用一段时间,大约在半年至一年左右时间,再将音箱上的中低音单元拆下(高音不要再动了)旋转180度方位再装回去(第一次保养已做了记号,这次只要上下颠倒位置安装即可),以使喇叭在自身重力影响下更趋平衡,同时查看一下有无需要补腊的地方,如需要再补上。        (6)分频器的保养。首先看一下分频器,有一只是串接在分频器中并通往高音喇叭的那只电容,是不是高质量的MKP分频电容(一般容量与耐压为2.2-6.8uf/100-400v,视分频点的不同而容量也不同),如采用了那就不要动了,反之无论如何也要换上一只高质量的MKP分频电容。如法国的“苏伦”,德国的“威玛”或美国的“MIT”等品牌,既可保证音色的再现,又因漏电流小而不易损坏高音喇叭。     分频器改好后用车腊在印板反面再均匀涂一层腊。或者如有条件**用快干绝缘清漆刷二遍即可,这样效果会更好,我自制的分频器都是采用刷快干绝缘漆的方法,二度即可,可防止铜泊氧化生绿锈和发黑。      以上仅是个人的保养经验,对于缺乏动手经验的人来说,一定要注意行事,尤其是在拆进口成品音箱时,除了拆卸螺丝需要专用工具外,对实际操作要求颇高,**在拆卸时有二人协同为妥。一句话,音箱如果使用得当和适当保养,用上15年或更长时间是没有问题的。
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    2017/12

    我们很多时候,以为功放器材买回家使用就行了,但是,千万别以为功放音响这些机器外表看起来一副傻大粗可以尽情折磨的样子,也是需要日常保养的,而如何科学地保养它们,是延长其使用寿命的关键。今天就给大家找来了一些科学保养的方法,分享给大家!注意存放环境功放音响正常的工作温度应该为18℃~45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度;太高则容易烧坏元器件,或使元器件提早老化。特别是夏天,要注意降温和保持空气流通。应该将其存放在干燥的房间里,尽可能地避免阳光的直接照射,也千万不要放在潮湿的地方,防止高密度机制板遇潮而澎胀。记得常用不要长期搁置不用,每月至少要用1-3次,每次用一小时以上,否则会带来很多的麻烦,如材料的静态疲劳,分频器中无极性电解电容漏电,部分机件变形等,轻则影响正常工作,重则影响它的寿命。每次用完功能键要复位如果功能键长期不复位,其牵拉钮簧长时期处于受力状态,就容易造成功能失常。开关机注意事项开机时由前开至后,即先开CD机,再开前级和后级,开机时把功放的音量电位器旋至*小。关机时先关功放,让功放的放大功能彻底关闭,这时候您再关掉前端设备时,不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关机时要把功放的音量电位器旋至*小,关后级功放后再关前级功放与CD机。关机再接线千万不要开着功放去接音箱线,因为音箱的接线柱距离一般都很近,音箱线又是两条紧紧地并行的,接线时往往会不小心将喇叭线短路,其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路,但有的HI-FI级纯功放为了提高音质,减少不必要的音染,往往会省掉这部份保护措施。因此“关机再接线”这句话早已成了发烧友必须遵守的一条规则了。关于热机刚开机半小时内尽量放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐,待机器热身后再开大音量欣赏,不要在放大器热机时钮大音量、放一些爆棚的音乐。道理是功放元件刚开机时处于冷状态,这时就让其大电流工作会缩短其寿命。定期通电在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节,**每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气,避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。每半年全面清洗接点一次金属暴露于空气中不久,表层就会有氧化现象,失去光泽,变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理已不易氧化,与机身插头又有紧密接触。但久了仍然会有一定程度的氧化导致接触不良,所以*多隔半年就要清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了,做完这重工夫之后,可以令接点回复*佳接触,声音也随之清晰、透明一点。清洗CD机激光唱头显然激光唱头只有那么一小点的面积,但全靠它读取CD碟上的记号,因此唱头上只要黏附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度。虽然CD机大多有密封的机身,但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了,一段日子下来,唱头表面定然留有或多或少的灰尘。这时便要拧开机盖螺丝,打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。当那部久未洗头的CD机清洁完毕之后,再听时会令人有掀开一层纱的感觉,而高频回复旧日的清晰,细节也动听多了。这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次,就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统(镭射头向下而非向上),灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上,所以这工夫也还是不能省的。尽量避免机叠机基于环境问题而要将器材叠起来摆放本是无可奈何,但有条件的话,就应尽量将*主要的CD讯源及扩音部分独立来摆放,因为重叠摆放会导致谐震而影响机器。当喇叭播放音乐时,震动空气令到器材跟随震动,两部机相叠便会互相传道谐震,令到音乐中的微细讯息模糊不清,并且干扰各频段的传送,造成一种声音的污染,又如其中一部是CD机,自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度,影响就更大。所以要把器材独立置放在稳固机架之上。分体供电与主机、单声道后级之间保持距离将分体供电器远离前级,如放在另一层的机架,实时便可听到整体的隔度有所提高,音像也会准确一些。单声道的后级亦然,有条件的两件器材分开一点摆放,保证有利无害。废除CD机可调音量输出不少单体CD机都设有可调音量输出端,以便利用遥控器控制音量,如果你用不着这个可调输出的情况下,是大可以将它废掉的,甚至机身前面的耳机输出装置,在不需要的情况下也可一并废除。这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的,一经废除,只用一组固定音量输出时便不用分薄了讯号输出的能量,声音会较为实净,力感亦比前更佳。要废除这两组输出方法不算复杂,只要打开机盖,抽起机内有关的连接线便可以了。减少干扰室内的家用电器及计算机应避免与音响共享一组电源,即使要放在一起也应从别处获取电源。其次让接线纠缠在一起也会令线与线之间互相吸收噪声破坏音质。无论是器材还是连接线,都应该保持不受其他电器或者电源线的干扰。 喇叭摆位喇叭的摆放是音响使用中重要的一环,摆得不好难免会令回放效果大打折扣。如何在房间中找到**的摆放位置颇考验个人功夫,除了不断细心聆听不同摆放位置的效果外,还可以请相关的专家来进行指导。昏暗环境有助聆听效果关灯听音乐是一个习惯上的问题。在漆黑的环境下,耳朵会特别灵敏,同时减少了视觉障碍,对音响画面重组以及乐器的位置感便会感觉更加清楚明确,气氛之佳与开亮灯时相去颇远,不喜欢黑暗环境的朋友也可以用其他一些比较幽暗的灯光来营造听音氛围。吸音在一般的家庭环境之内,家私杂物已经是上好的吸音材料,大可不必把吸音搞得太繁复,铺一张地毯已经有基本的加强吸音效果。加上地毯的好处是可以减少地板的反射声,避免混和正面传来的声音造成混浊,想知道自己的房间是否需要加上地毯,铺在地上测试声音有何变化便知晓了。喇叭距离后墙太近时,也可以考虑加一幅挂毯以增加吸音效果,但要注意不可用太大块,否则可能连超高频也吸掉。另外,房间的玻璃及镜面都会有较强的反射声音作用,需要用窗帘遮挡以解决问题。要求高的朋友不妨在墙角位及室内的声音反射点上多做些吸音功夫,但要注意吸音不可过分,适量的反射声是有助声音生猛活泼的。
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    2017/12

    音响与音箱的区别是什么?音响和音箱是一回事吗?很多从事或者玩音响的人也未必全能把这两个名词完整全面的表述出来。答:它们不是一回事。从音响和音箱的组成中可以看出: 音响是一个有灵魂的声音还原系统, 音箱是一种是发声的硬件设备。音箱是音响的组成部分,音箱是音响的一种终端器材。(好了,今天的解答就到这了,下面的内容可不看但进阶必看的。)音响1. 前级讯号控制前级讯号控制是在音源与功放之间音频的处理机件,比如对于音量大小的控制, 高音与低音的调整、左右平衡、前后音量调整等,是在功放前处理的部件。2. 功率放大功率放大是将前级控制的声音强度放大, 强化成功率输出的机构, 也就是俗称的功放。3. 扬声器扬声器将电能变成声波的机件称之为扬声器,俗称的喇叭。按声学原理, 让声波有更好发挥的,把扬声器放在箱体单元,就成了音箱。在汽车音响行业,由于汽车内空间的限制,喇叭就装在车门内, 车门就构成了箱体。4. 软件与媒体软件与媒体就是音源来源的一种方式,可以是CD、DVD,也可以是SD卡或收音机等,需要主机有这方面的硬件接口才能支持。5. 音源音源就是能解码出软件与多媒体的机构可以理解为是将软件与媒体解码后出来的音频信号。6. 传输机构传输机构是一个完整的音响系统,线材是不可缺少的组合部件,但线材却往往容易被忽视。如电源、接地、启动、讯号、喇叭、光纤与特殊系统所需的线材,都因各自要求不同而在设计上有所区别。线材的合理性和安装工艺是否良好,也会对声音效果产生重大影响。音箱音箱就是指的箱体加喇叭。是将音频信号变换为声音的一种终端器材,音箱组成包括:扬声器、箱体、分频器。1.扬声器扬声器有多种分类方式:按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种;按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种;按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种;按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器;按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种;按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器;按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。2.箱体箱体用来消除扬声器单元的声短路,抑制其声共振,拓宽其频响范围,减少失真。汽车音箱常见的箱体外形有方形和梯形等,按箱体内部结构分又有密闭式、倒相式、带通式等。3.分频器分频器有功率分频和电子分频器之分,主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频:二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段;三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段;四分频将三分频多划分出一个超低频段。
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    2017/12

    音响扩声系统中,影响信噪比指标**的是感应干扰,这种干扰可分为电场干扰和电磁场干扰两种。其中电场干扰是由高压交变电场对音响系统的影响,从而引起其静电分布产生相应的变化所造成的,这种交变电场作用在系统的前级,经各级电路的放大后,会产生不容忽略的噪声电平。想要有效解决这个问题,音响系统的所有设备必须进入同一个公共的接地网络,建立屏蔽系统。 专业音响设备一般都是用金属外壳封装起来的,其抗干扰性通常不会有问题。而信号传输线则应注意必须使用专门的音频同轴电缆,此类电缆的屏蔽层覆盖率在90%以上,并且是由铁质材料制成的,所以具有良好的抗于扰能力。而射频电缆(此类电缆的屏蔽层为铜质,抗电磁干扰能力较差),或泄漏通信电缆(此类电缆屏蔽层覆盖率较低)等,则不宜用于音响系统的信号传输。整个接地网络由两部分组成,一部分是屏蔽系统,另一部分为公共接地系统。 屏蔽系统音响设备的铁质外壳和信号馈线的屏蔽层的作用是将音响系统的所有部件都屏蔽起来。一般的音响系统都是由多台分立设备串接起来的链路系统;如果其屏蔽系统也是依其音响系统设备中信号的走向串接成链状,则称其为链式接地方式。 由于屏蔽系统是由内阻较高的铁质材料制作的,当其上出现较强的交变静电感应时,就会因整个系统的电荷平衡速度较慢而产生电势;此电势影响到音响设备前级,会产生一定的噪声电平,即地阻干扰。此类干扰在链路较长的音响系统上尤为明显。因此,在复杂的音响系统中,应避免使用链式接地方式,而应使用星式接地方式,星式接地方式就是将音响系统的屏蔽链路划分成尽量小的段,每一段都通过单独的导线接到一个公共地端上,以避免地阻干扰现象。屏蔽的分段通常是以一台设备为单位,而馈线的屏蔽层则应一端接地,**是在信号传输线的末端接地。设备的共地接线应尽量短粗,并宜使用高导电率的铜质或铝质导线,导线的一端可接在设备外壳的接地螺丝上,另一端应在尽量靠近系统前级(如调音台),集中接到一起后,就近与真地装置相连。公共接地系统接地在音响工程中不仅起到防止触电事故的作用,而且对防止干扰,提高整个系统的信噪比有着不容忽视的作用。为了防止通过地线将某些干扰引入音响系统,音响系统要设置专用的接地线,尽量不要与其他设备共用一根地线,尤其是可控调光设备。  真地,也就是接大地。屏蔽系统对电磁场的抗干扰作用与其是否接大地是没有关系的;而对于电场干扰的屏蔽,则必须接大地,屏蔽才起作用。因而在有强电场干扰,或较为严谨的场合当中,屏蔽系统必须处于真地状态。音响设备屏蔽系统的真地,一般可借用电源系统的真地装置,但在严谨的场合当中,必须使用单独的真地装置。 音响设备的接地原则是确保整个接地系统是“等电位”,接地的各点不应有电位差,因此接地点不应构成回路。在工程上采用“一点接地”的方式来确保上述基本要求。 在系统中信号的参考零电平称作信号地;埋设于地下的地线称作“真大地”;而设备的外壳构成机壳地,也称保护接地;在音响工程中,应将所有的信号地汇集于一点,通常是汇集于调音台,其连接是借助于信号电缆的金属编织屏蔽网层。此时应注意信号地需以调音台为中心呈辐射状连至各个设备,不能有地线回路。外壳地的汇集点通常是机架,它汇集各设备的外壳接地端以及管线工程中铁管的接地。同样,外壳地也自机架一点呈辐射状,不可有回路。**用粗铜线将调音台的信号地汇集点与机架上的外壳地汇集到为音响系统专门埋设的地线上。方法固定安装的扩声系统由于采用上述机壳地、信号地各自集于一点,然后再从机架和调音台上将其引至接真大地端的方法。因此在设备连接中应该注意卡侬连接器上的外壳地不要和屏蔽层的金属编织网层相连,也不要使金属网层碰到卡侬插的外壳,否则,这样的接地方式就会造成有“地线回路”影响接地效果。对于经常移动的系统,有时采用在单件设备上将信号地与外壳地接于一点的方法。此时,用卡侬插上的外壳地端与信号地(1脚)相连。在这样的系统中,与真大地连接端只能取自调音台一点,否则也将出现“地线环路”。 总而言之,接地的原则是使整个接地系统成为一个等势体,不许存在地线环路。在工程中若出现交流声等问题,应首先从接地是否合理着手考虑解决的方法。
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    2017/12

     不知道各位小伙伴喜欢平时在生活中什么休闲活动呢?小编我总是喜欢在家里打开音响放上喜欢的音乐,享受那种沉浸在音乐中的快感。不得不说音响真的是一个伟大的发明!不过音响到底是怎么样工作实现播放声音的呢?我们一起来了解一下~历史      1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管,开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术,使音响技术的发展进入了一个崭新的时代,比较有代表性的如威廉逊放大器,较成功地运用了负反馈技术,使放大器的失真值大大降低。上世纪50年代,电子管放大器的发展达到了一个高潮时期,各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器主要技术指标音色甜美、圆润,至今仍为发烧友所偏爱。组成音响设备大概包括功放、周边设备(包括压限器、效果器、均衡器、激励器等)、扬声器(音箱、喇叭)、调音台、声源(如麦克风、乐器、VCD、DVD)显示设备等等加起来一套。其中,音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等,一个音箱里包括高、低、中三种扬声器,三种但不一定就三个。音响发声原理扬声器是由电磁铁、线圈、喇叭振膜组成。扬声器把电流频率转化为声音。物理学原理,当电流通过线圈产生电磁场,磁场的方向为右手法则。扬声器播放C调,其频率为256Hz,即每秒振动256次。声器输出256Hz的交流电,每秒256次电流改变,发出C调频率。当电线圈与扬声器薄膜一起振动,推动周围的空气振动,扬声器由此产生声音。   人耳可以听到的声波的频率一般在20赫兹至20000赫兹之间,所以一般的扬声器都会把程序设定在这个范围内。工作原理和上述相同。能量的转换过程是由电能转换为磁能,再由磁能转换为机械能,再从机械能转换为声音。
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    2017/12

    近年来,卡拉OK风靡全国各个角落,很多音像设备都带有卡拉OK功能,其中话筒是重要的部件。了解话筒的原理,合理使用话筒,对发挥好卡拉OK功能,和得到良好的音响效果,是十分重要的。工作原理  目前,商业性的卡拉OK歌舞厅到家庭卡拉OK系统广泛使用的卡拉OK话筒,可分为有线卡拉OK话筒和无线卡拉OK话筒。  有线卡拉OK话筒 顾名思义,有线卡拉OK话筒的输出信号是通过一根电缆送往扩音设备的。其结构如图1所示。  常用的有线卡拉OK话筒以动圈式为主,其工作原理是:当声波作用在话筒的振膜上,使之振动时,粘接在振膜上的音圈在磁路气隙中也相应地振动,切割磁力线,在音圈中产生感应电动势。但话筒输出的电动势很低,通常都在话筒的输出端配接一只升压变压器,以便与音响设备配接。  卡拉OK话筒都在近距离使用,为了达到良好的效果,要求话筒具有特殊的近讲效应和指向效应,以改善性能和抗环境干扰。也就是说,话筒的灵敏度在低频端随着声源的远近而改变:距离越近低频灵敏度越高。高价值的卡拉OK话筒还装有爆炸声滤波器,使过度的呼吸噪声、砰声降到*小,实现完整、丰满的声重放。卡拉OK话筒另一个重要特征是在话筒的壳体上装有控制开关,使您在演唱的时候实现一些特殊的音响效果。特别设计的防振措施,能有效防止手持时的摩擦噪声,使您的演唱低音层次分明,高音明亮悦耳,音质柔和优美,富有感染力。  国产**卡拉OK话筒主要有,Prime系列卡拉OK话筒。该系列话筒是卡拉OK歌舞厅和家庭卡拉OK系统优选产品。家用卡拉OK话筒以金属外壳的CDK404为代表性产品,有黑色、银灰色可供选择。其主要技术性能如下:频率响应为100Hz~10kHz,输出阻抗为600Ω±30%,自由场灵敏度为-54dB(1kHz),重量为300g。  无线卡拉OK话筒 由于有线卡拉OK话筒的电缆线限制了演唱者自由活动的空间,从而影响演唱者的激情表演和移动范围。无线卡拉OK话筒应运而生。图2是无线卡拉OK话筒电原理方框图。  无线卡拉OK话筒的音头将声信号转换成电信号,电信号对一个载波进行调频,已调频的载波无线电信号由天线发射出去。无线电信号经调频接收机接收后,被还原出声音信号,送往卡拉OK机。家庭使用的无线卡拉OK话筒的发射频率多数在88~l08MHz范围,旨在借用具有调频波段的收录机作为无线卡拉OK话筒的接收设备,以节约资金。发射机的功率不大,在100mW左右,以免干扰其它电器设备。专业用无线卡拉OK话筒工作在超高频段的高端频段(150~216MHz)或特高频段(400~470MHz、900~950MHz),配有专用的调频接收机。无线卡拉OK话筒均采用调频制,因为调频具有抗干扰性强、频率特性宽、保真度高、噪声小、发射机效率高等优点。卡拉OK话筒的使用要点  使用卡拉OK话筒时要注意以下几点:(1)卡拉OK话筒的输出阻抗应与您的卡拉OK机的输入阻抗相匹配;(2)在使用两只以上卡拉OK话筒时,两只话筒的相位要统一;(3)使用前,应先将卡拉OK机的音量调整合适,以免大音量烧毁功放与扬声器。(4)使用时不要用手捂住网罩、挡住进声孔,以免影响话筒性能的发挥,降低演唱效果。(5)保存话筒时应防尘、防震、防潮和防磁等。  如能正确使用卡拉OK话筒,将会使演唱效果大增。当演唱弱音时,传声器应离口唇近,音色变得低沉、真实而细腻;当演唱强音时,将传声器远离口唇,使音色变得嘹亮、粗犷而不炸。  卡拉OK话筒是整个卡拉OK系统的入口,如果选择、使用和安装不当,其噪声和失真输入卡拉OK系统中,会影响卡拉OK演唱的音响效果。人们常说,“病从口入”,请大家在进行卡拉OK演唱时一定要注意这一点。 
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    2017/12

    卡拉OK要具有良好的环境条件,才能更好地适应青年人追求浪漫情调的心理特征。那么怎样才能创造一个良好的卡拉OK环境呢?首先,我们必须了解卡拉OK活动的构成要素。卡拉OK是人们在室内通过电声视屏进行伴唱的自娱自乐的活动形式,所以,人员、场地、视屏、唱台、灯光、音响以及整个活动场所的装饰与布局,便成为卡拉OK活动所不可缺少的要素。这些要素便构成卡拉OK环境。卡拉OK场地是开展卡拉OK活动的重要条件之一。一般说来,卡拉OK场地大小没有严格规定。场地的大小应根据参加人数的多少来确定。场地过大显得人员稀松,不容易形成气氛;场地狭小则显得拥挤,也容易破坏气氛,影响情绪。可供业余时间举办卡拉OK活动的场地很多,诸如舞厅、咖啡厅、休息室、活动室、教室甚至家庭等。在卡拉OK装饰上,要注意高雅而又富有时代特征,使青年人的情操在典雅、大方的卡拉OK环境中得以熏陶。卡拉OK分为单一伴唱、擂台比赛和歌舞并举等形式。对于单一伴唱的卡拉OK,在场地装饰上可本着幽雅的风格进行,窗户可以挂上深色不透光的窗帘,室内的灯光要相对柔和并且要暗,**以壁灯为主,墙上可挂上用玻璃镜框镶嵌的风景或人物画,画的背面衬以灯光。对于擂台比赛的场地可采用活泼的风格进行装饰,灯光可以明亮些,壁画可以选择带有对抗意味的风格进行装饰,歌舞并举的卡拉OK装饰接近于舞厅,应配置以交替转换的灯光效果。卡拉OK的布局结构是否合理,直接影响到效果,在整个卡拉OK环境中,要注意唱台、视屏、灯光以及音响位置的布局。唱台的位置通常设在较为显著的地方,能够同时使演唱者和其他人享受到歌曲的欢乐。视屏的位置应该让在场的所有人都能清晰地看到视屏上的字幕,位置既不能过高又不能过低。卡拉OK的灯光位置应适当,光度一般以暗为主,柔和淡雅的灯光比较适宜卡拉OK的环境。音响是卡拉OK的“心脏”,它的位置应以整体布局、整体效果来确定。卡拉OK的布置环境要有艺术气氛。要使卡拉OK环境的布置产生艺术的氛围和效果,关键在于把握住卡拉OK环境条件的各部分。如室内的摆设、装饰、音响效果、灯光照度以及各种所需物品的质量等。
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    2017/12

    有不少的“歌手”在家庭自娱自乐时,发现卡拉 OK系统调校得不如心意,难以达到*佳效果。现介绍卡拉 OK系统操作经验点滴,以供“发烧友”们参考。    1、启发、引导、教唱。    人们家中借助家庭影院娱乐和消遣,除了看电影、听歌曲外,还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专业歌手,没有受过基本训练,缺乏演唱技巧,不会操作话筒。有的嗓音不好或根本没有演唱过,有的甚至怯场不敢开口或者拿起话筒就紧张起来,家庭就是大家唱,因此应首先消除顾虑,敢于大胆的放开嗓音唱。同时,要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音,话筒离演唱者20cm左右,如果是 抒情歌曲或轻声演唱,可用手持话筒采取近距离拾音,并根据自己的音量和情绪前后调整,突出 演唱的韵味。  2.调整好音质、音且。    家庭卡拉OK,没有经过训练的嗓音,音质不太纯正而且缺乏亮度,男声容易出现喉音和沙音,女声容易出现气息噪音。因此,对高频500Hz以上需要切除,对低频100Hz以下也需要加以切除,同时在中频段提升3-6DB,以增加明亮度,使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度,所以音量要尽量调整大一些,也可把 200Hz附近的频率段加以提升,这样处理也可增加声音响度。总之,要使演唱者的音质纯一些,声音响度大一些。凡是没有训练的歌喉不会 有大的动态范围,因此,不要使用自动音量控制。  3.声音调整要结合图像。  卡拉OK带在录音过程中,已把乐器间的平衡与歌声的比例关系,基本上调好,画面与歌声紧密结合,每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此,演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染,随着情景的展开和乐曲的发展而纵深歌唱,所以调整歌声要配合画面上的情景。例如画面上是宽阔的 草原,歌声就要辽阔一些,音量要小一些,当表现人物内心的情感的特写镜头时,歌声就实一些,音量要大一些。总之,视与听是分不开的。歌场的大小虚实,均要随着画面做相应地调整,这样调整才能达到情景交融的境界。  4.调节好话筒音且与伴奏音量的比例。  一般来说,一首好听的歌曲,就量感分配而言,大致应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%。如果演唱声音音色不错,应适当减小一些伴奏音乐的音量,以突出演唱者的歌声,如果演唱者对歌曲旋律不熟悉,容易唱走调,合不上拍,那么就应该适当加大一些伴奏音量。  5.用混响加以美化。卡拉ok歌声的特点,就是在歌声中加上了电子混,可以掩盖嗓音和发音中的一些缺陷。例如:沙哑声、喉音或尖硬刺耳的声音,加上混响后,可以变得不那么难听,可以把原声变成混浑的电子声,就像在浴室里喊唱一样,虽然混浑,但是另有一番味道。男低音演唱时,一般可将混响时间缩短一些,以提高声音的清晰度,而女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。至于演唱环境方面,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,其本身就有混响效果,这时混响时间就应该调短一些,以免声音模糊不清,如果房间是玻璃结构,或者挂着绒布窗帘等吸声材料,因这样的房间缺少混响,就应该将混响时间调长一些,以免声音干涩。在调校直达声和混响声的分量比例时,有利于模拟自然混响效果,给人以较强的现场立体感。但混响声太多而直达声太小,则会使声音严重失真。因此,在无特殊要求的情况下,可将混响调节旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响分量的比例大致为1:1。
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